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《鬼吹灯之怒晴湘西》在1月21日迎来了首播，到现在为止，该片的豆瓣评分为8.4分，在六合霸唱的《鬼吹灯》系列改编影视剧中属于评分最高的一部了。手脚盗墓系作品里的顶级大IP，《鬼吹灯》系列打算八册，这两三年来小母狗 文爱，每一年齐有阐明它改编的影视剧上映和播出，天然书粉开阔，但这些改编的影视剧大多截止一般，除了《精绝古城》《寻龙诀》豆瓣评分高于7分外，其他的几部作批评分均不足格。2018年年末上映的《云南虫谷》的评分致使跌至3.5分。那么，决定盗墓演义改编成败的是什么？

《怒晴湘西》剧照。图源网罗

设定：试验除外为读者构建臆造天下

从类型片角度来讲，盗墓题材可以永别到探险寻宝类，这方面好莱坞就有不少典范性作品，比如《夺宝奇兵》《国度矿藏》《古墓丽影》等，它们时常是借用“ 探险寻宝”构建叙事框架，以宝物或矿藏手脚前言，牵出探险的任务，故事的行进以一轮又一轮寻找矿藏之旅为推能源。盗墓属于探险寻宝类，但它又不单是局限于此。六合霸唱征战这一题材时，就赋予了盗墓特殊浓烈的中国色调。

六合霸唱树立了一个“盗墓天地”。地下的墓穴空间与咱们的平日糊口空间有严格的区隔和不同，公众关于墓穴空间的分解特殊有限，他们往往只是在神话中影影绰绰听说一些什么，但具体是什么神色，莫得东谈主果然去一探究竟。这就给了创作家很大的虚构空间。某种进程上说，盗墓演义是在试验天下除外为读者构建另外一个“的确”的臆造天下，围绕着墓穴与盗墓，有详确、让东谈主降服的细节，有杀机四起的奥秘，有多样详备而严谨的陋习，有它我方的体系和宗派。

剧照。图源网罗

比如盗墓有发丘、摸金、搬山、卸岭四大宗派，它们有各自的神话、来历、手法、流变。摸金派进展鸡鸣灯灭不摸金，即烛炬灭火，就意味着“鬼吹灯”，一朝烛炬灭火，就必须立即猬缩；发丘派一般以典当行掌柜或者古董商东谈主的身份手脚装束，行事得当，起始郑重，瞩目互助。《怒晴湘西》聚焦的是另外两派，潘粤明饰演的陈玉楼是卸岭一片，擅长“望、闻、问、切”中的“闻”，鼻子灵巧，可以通过泥土的气息作念出判断；高伟光饰演的鹧鸪哨则是搬山派传东谈主，他们精明机关阵法，分甲之术是盗中绝学，盗墓只为寻丹问药。

盗墓的四大宗派，囊括了“风水、方术、外力”等不同的盗墓体系，也涵盖了“济世、寻药、求财”的几种动机。这四大宗派并不是六合霸唱“ 发明”出来的，它们在中国历史上齐有所神话，六合霸唱的明智之处在于，他在中国神话神话、稗闻野史基础上，加以虚构、夸张、整合、完善，并多半鉴戒中国传统的阴阳表面、风水表面、古文学问、文物学问、历史学问等，让盗墓达到了一个“平行天下”的文雅畛域，真真假假、以伪乱真，让读者产生了浓烈的“降服感”。

剧照。图源网罗

“盗墓天地”另一复古是，对墓穴天下的呈现。比如墓穴是若何来的？ 墓穴为了防范后东谈主偷盗又确立了若何的机关？ 举例《怒晴湘西》的墓穴是一个元代古墓，这个古墓的景不雅不可胡编乱造，它必须有所依据。演义是这么设定的：它是各朝天子真金不怕火造不死妙药的地点，因此在洞中建造谈不雅殿宇，千百年来洞中殿阙重重，楼台殿阁胜过东谈主间——这诠释了地宫的由来；元灭南宋，元东谈主泼辣，洞民聚众反水后被惨烈诛戮，元东谈主为了镇住洞民，将瓶山手脚墓穴，用铜汁铁水和巨石封山，让后东谈主永恒无法找到墓谈和地宫——这诠释地宫何以成墓穴以及抵达地宫何以艰难重重；药炉旷费之后，遗下很多药草金石，引得五毒联接，又借药石之效，它们齐奇毒无比——这就诠释了为何墓穴中常常有蜈蚣、蜘蛛、毒虫等恐怖之物……“盗墓天地”是盗墓演义让读者进退失踞的压根原因，它指向的是一种异境思象和视觉奇不雅，是寻宝历程中关于地下空间这一维度的奔突思象和奇不雅演绎，它们组成了对读者平日糊口训诲的卓绝。

体系：一碗水端平的收复即是“顺利”

只消分解了盗墓演义的私有性，进行影视化改编时准确把捏这一设施，才能巩固住原著粉丝群体，又能诱导新受众“入坑”。

那些对《鬼吹灯》改编失败的影视剧，其共同特色是对“盗墓天地”的冒失，盗墓的体系垮塌了，故事立不住了，其他的一切勤恳就会化为浮云。像陆川执导的《九层妖塔》，殊效作念得可以，但他的改编险些对原著《精绝古城》的推倒重来，把一个悬疑探险故事活生生拍成了科幻怪兽片。六合霸唱演义天然“奇”，但他不是天马行空、思一出是一出，诚如前文所陈诉的，六合霸唱的虚构是树立在各种神话、历史和试验基础上，他的虚是树立在实的基础上。但《九层妖塔》的外星魔国、羿王子、守陵东谈主、妖兽等，不雅众看不到由来。至于2018年底上映的《云南虫谷》，过犹不足，除了殊效的堆砌，看不到盗墓体系的头绪。

剧照。图源网罗

费振翔执导，潘粤明、高伟光、辛芷蕾等主演的网剧《怒晴湘西》，讲述的是卸岭首长陈玉楼（潘粤明饰）联手军阀罗老歪（曹卫宇饰）和搬山谈东谈主鹧鸪哨（高伟光饰），一同参预一座从未被东谈主染指的元朝大墓的探险之旅。它作念对的极少是，它特殊严格地驯顺原著，不雅众可以看到一个明晰的“盗墓天地”。

比如陈玉楼与鹧鸪哨打呼唤时，自我先容时就来一段“摘星需请魁星首，搬山不搬常胜山。烧的是龙凤如意香，饮的是五湖四海水”，自报门派。陈玉楼在找寻古墓进口时，期骗的齐是“望、闻、问、切”的体式，挺像那么回事，至少约略唬住不雅众。而关于元代古墓的先容，也遵从原著，这么古墓的各种奇不雅就有所依据。

盗墓的体系树立起来后，重心就在于对墓穴奇不雅的呈现了，这特殊熟悉殊效。《怒晴湘西》投资有限，天然无法作念到像好莱坞大片那样轮廓传神，但至少开脱了“五毛殊效”，世东谈主大战地宫蜈蚣，一朝被咬便化为脓水，收复得挺吓东谈主的。该剧导演在手记中谈谈，该剧“殊效量之大，全片二十一集时长630分钟，殊效镜头370分钟，越过了全剧的一半”。一些庞大的场景尽量采用实景拍摄，原始苗家古寨、旷费怨恨的攒馆（义庄）齐是从新搭建；世东谈主用蜈蚣挂山梯下峭壁一场戏，为了呈现更好的截止，采用了实拍，几十东谈主通盘在峭壁峭壁上作念多样动作，危急指数和拍摄难度齐普及了，但视觉截止也更为惊艳。

东谈主物：相宜形象，与原著贴合度高

六合霸唱的演义圈粉的不仅是“盗墓天地”，还有演义中的主东谈主公。像《鬼吹灯》系列的胡八一、王胖子、Shirley杨三东谈主脾气显着，彼此互补，三东谈主在通盘即是一台戏。胡八一斗胆血性、千里稳逍遥、潇洒带痞；王胖子脾气挺二、嘴碎鬼话多、不顾外在，但有所手脚；Shirley杨腾贵冷艳、逍遥狞恶。但影视化改编后，上演者常不被原著党吸收，原因在于不相宜形象，“多好的东谈主设被毁了”。像《九层妖塔》，赵又廷版的胡八一从新到尾看不出才略在哪；《黄皮子坟》里阮经天版的胡八逐一口台湾腔，极少不痞，王胖子极少不胖，颇为作念作。

潘粤明饰演的陈玉楼。图源网罗

《怒晴湘西》中的铁三角是陈玉楼、鹧鸪哨和红密斯，剧等分别由潘粤明、高伟光和辛芷蕾上演，与原著贴合度极高，备受好评。尤其是潘粤明，将陈玉楼这个东谈主物演活了。网剧《怒晴湘西》对原著有一个转换，即陈玉楼的盗墓动机，网剧使之“正义化”了（为了营救百姓），但这一解决也涓滴不生硬，反倒让陈玉楼这个变装有了正义的底色，更为讨喜。陈玉楼有念书东谈主的气质，长衫马褂，手上一样时还有一把扇子，风姿翩翩。但他并非莫得小弊端，比如“死要好看”，总是思着在部底下前露一手，奈何鹧鸪哨老把他比下去，潘粤明将陈玉楼“庸东谈主起火足”的渺小颓丧上演得特殊到位。脾气上的小弊端，让这个东谈主物更为的确立体，也为弥留恐怖的剧情增添了不少笑点和兴味。

一言以蔽之，网剧版《怒晴湘西》算是对原著一碗水端平的收复。这么的收复，很“笨”，没什么议论，但它至少约略把故事阐扬白，并保证剧集相宜类型剧最基本的特征。这种不外不失的及格片，恰正是现在国产影视剧欠缺的。

□曾于里（剧评东谈主）

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