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香港话剧团出品、献艺，郑国伟编剧、方俊杰导演的话剧《吞吐》，近期以高清放映状貌亮相北京天桥艺术中心。该剧由香港一家平淡社区幼儿园里两位小一又友的一家无二美女艳照，引出男孩父亲陈志勇（刘守正饰）与女孩母亲王霞（赵伊祎饰）的相逢，又由两位成年男女的渐生状貌，带出他们齐难称幸福的婚配糊口。

而已图 天桥艺术中心 新华社发

但是成东谈主无法像献艺过家家游戏的孩童不异灵活，城市一隅暗涌的情愫，莫得接着走向明处，陈志勇与王霞的干系止于吞吐。他们各自的家庭问题，诚然侧写一些期间近况，关联词基本也没摊到社会层面来谈。

郑国伟的落笔多情，让《吞吐》与他为香港话剧团编写的“爆裂家庭”三部曲《终末晚餐》《终末作孽》《好日子》比较，少了几分直指现实的雕悍，多出多少让不雅众细细咂摸的糊口况味。

“爆裂家庭”三部曲均取舍“三一律”结构，谈出香江不同阶级的家庭里面，似乎都存在着不行长入的矛盾与冲突。

《终末晚餐》以一双在社会底层苦苦抗争的子母为锻真金不怕火对象，疏于纠合的两东谈主在餐桌旁的重聚，让一个身处高贵都市边际的破灭家庭渐渐显影。他们的言语绕不开暂不在场的父亲，恰是父亲一系列的恶魔行径，令这个家庭渐渐领会。《终末作孽》将一个富豪家庭剖面展现，空手起家夫妇的爱情，败给了时分与钞票。他们变质的婚配，则促使犬子在两东谈主眼皮子下面走上罪犯的不归路。《好日子》瞄准一个平淡的中产家庭，妹妹许配前夕与姐姐的话别，牵出畜牲父亲侵略两东谈主的旧事。她们身心所受的重创，母亲看在眼里却佯装不知。

不乏幽默笔触的《吞吐》，莫得径直从里面入部下手汇报婚配与家庭的不胜，而是引入了外部视角。渐渐相熟的陈志勇与王霞的互诉衷肠，让不雅众得以了解他们的隐衷，窥见他们各自的家庭。

村生泊长的香港中年男东谈主陈志勇，原来擅长影相、剃头、手工等各样职责，但他的坚贞导致的宗子坠楼身一火一事，令他永久堕入自责，无法再参预职责。次子出身之后，他干脆辞掉职责专心作念起全职爸爸，矜重次子与爱妻的饮食起居。他诚然将家东谈主尤其次子存眷得很好，关联词心情并没舒朗起来，因为本是一家之主的他，当今要靠爱妻的收入过日子美女艳照，这让他合计伤害了我方当作男东谈主的自豪。

从内地嫁到香港的王霞，与丈夫的干系倒是莫得冲突中国度庭“男主外女主内”的传统单干模式，但她亦有身为家庭主妇的烦躁。

香港男性与内地女性坚韧的婚配，在夙昔很长一段时期内，呈现“老汉少妻”的面庞，而由夫妇年龄、身份、性格、习性等的各别激发的家庭伦理悲催，也常见诸于报端。许鞍华取材自真实事件的电影《天水围的夜与雾》，便对昔年的这种社会自得有过令东谈主汗毛倒竖的形容。

王霞的老公单看年事，亦然足以作念她的父亲了。他诚然本性甘醇，莫得对她履行过语言或步履暴力，但在想想单纯且保守的王霞眼里，还是具有坎坷冒犯的家长威严——与王霞不异嫁到香港的好姐妹遭遇了婚配玄虚，她有心赞理支招贬责，关联词并不敢让丈夫知谈。

更为可悲的是，王霞的丈夫并不爱她。两东谈主的婚配始于男方要给人命无多的母亲一个顶住、一份安危。事实上，他去深圳不仅是为了职责，还因这座城市有他信得过担心、属于某类东谈主群的原意日子。而他诚然用“别东谈主的故事”透露过王霞，他其实背着她在深圳过着另一种糊口，但最终并没将一切挑明。

此种瞒哄真相的处理，体现出编剧关于凡人物处境的同情。试想在香港过上了更好糊口的王霞，要是知谈了丈夫在情愫上对她的诈欺，又该何去何从？

编剧郑国伟关于另一个家庭，也动了同情之心。剧作正面展示过陈志勇与爱妻之间经年累稔的矛盾之后，让爱妻代替他来到幼儿园门口接孩子回家，但这并不料味着陈志勇如其之前所讲般离开了香港，概况说两东谈主的婚配走到了终点。他的去处以及夫妇干系的走向，需要不雅众讨好自己的糊口训诲揣摸。

这种留白处理，诚然不像郑国伟为港话创作的音乐剧《2月14》爱东谈主再见的终结不异开朗，但与“爆裂家庭”三部曲怒放式的结局保执了一致。《终末晚餐》暗场之后一家三口尤其那对联母的行运、《终末作孽》阁下畛域一记枪声的威力、《好日子》天亮事后妹妹会否穿戴染上红色（标志鲜血）的白色婚纱出当今婚典现场，不同的不雅众会有大相径庭的解读。

《吞吐》与这三部作品的相似之处，还体现于故事均摈弃在吞并场景聚拢伸开。该剧虽说不是一部“三一律”戏剧，但见证陈志勇与王霞从初识到练习再到互生吞吐过程的场景不曾编削，都是处于住户楼与幼儿园之间的民众举止区，与《终末晚餐》中的陋室、《终末作孽》中的豪宅以及《好日子》中的阁房，可谓酿成场景使用层面的呼应。

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郑国伟“一景到底”的写稿手法，无疑不错匡助不雅众尽快随着脚色走进情境感受氛围，但也对舞台背景建议一定的锻真金不怕火，需要背景精细收复出身活的质感。在此方面，《吞吐》也像“爆裂家庭”三部曲不异，作念到了让不雅众合计真实的确。

此外，鉴于《吞吐》的剧情举座比较鄙俚，不似“爆裂家庭”三部曲般冲突迭起、热潮束缚，台词密度也比这三部作品要小，执导过《终末晚餐》和《好日子》的方俊杰（《终末作孽》的导演为冯蔚衡）与郑国伟的又一次和洽，继承的导演技术也与以往有所离别。

方俊杰此次莫得让演员以“话赶话”的方法说出台词，而是让他们在对话之间合适停顿。这些或长或短的停顿，指向剧中东谈主物的心情调度。而刘守正、赵伊祎等演员张弛有度的献艺节律，也让不雅众当令捕捉到脚色的心理波动。

（原标题：城市一隅的情愫暗涌）

着手：北京日报 作家 梅生

过程剪辑：u027

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